ပုံစံလမ်းညွှန်- ရေဆေးတက်တူးများ

1. ခေါင်းဆောင်မှု
2. စတိုင်များ
3. ပန်းချီ

ဤဆောင်းပါးတွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ရေဆေးတက်တူးပုံစံအပိုင်းအစများ၏ ဇစ်မြစ်၊ နည်းပညာနှင့် အသက်အရွယ်ကြီးရင့်မှုကို စူးစမ်းလေ့လာပါသည်။

သူ၏ ပုံစံဖန်တီးမှုကို လှုံ့ဆော်ပေးသည့် လက်ရာမြောက်သည့် အနုပညာကဲ့သို့ပင်၊ ရေဆေးတက်တူးများသည် များသောအားဖြင့် အရေပြားကို ကင်းဗတ်စ်အဖြစ် အသုံးပြုသည့် လှပပြီး အော်ဂဲနစ်နှင့် ကျက်သရေရှိသော အရောင်ကစားနည်းတစ်ခုဖြစ်သည်။ မကြာသေးမီကမှ တည်ထောင်ခဲ့သော ဤလမ်းကြောင်းသည် ဆန်းသစ်သော အလှတရားများ၊ နည်းစနစ်များနှင့် အယူအဆများကို ဉာဏ်ပညာ၏ အမြင့်သို့ ဆက်လက်တွန်းအားပေးသည့် အနုပညာရှင်များ၏ ကျေးဇူးကြောင့် အရှိန်အဟုန်ဖြင့် ကြုံတွေ့လာရသည်။ ဤလမ်းညွှန်တွင်၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် ရေဆေးပန်းချီစတိုင်၏ မူလအစနှင့် နည်းစနစ်များကို ရှာဖွေလေ့လာပါသည်။

အရည်သုတ်ဆေးများ၏ အနာကျက်ခြင်းနှင့် အိုမင်းခြင်းပြဿနာကိုလည်း စုံစမ်းစစ်ဆေးလျက်ရှိသည်။

ရေဆေးတက်တူးတွေရဲ့ ဇစ်မြစ်

ရေဆေးတက်တူးမှ ထွက်လာသည့် တကယ့်ပန်းချီအမျိုးအစားသည် လက်တွေ့အားဖြင့် ရှေးရိုးဖြစ်သည်။ ရှေးခေတ်က ပန်းချီဆွဲဆေးအားလုံးကို အပင်များ၊ သတ္တုဓာတ်များ၊ တိရိစ္ဆာန်များ၊ မီးလောင်ကျွမ်းနေသော အရိုးများနှင့် အခြားအရာများ အပါအဝင် ကုန်းနေပစ္စည်းများ အပါအဝင် အော်ဂဲနစ်ပစ္စည်းများဖြင့် ပြုလုပ်ထားသည်။ ရေဆေးပန်းချီ၏ ပထမဆုံးနမူနာများကို Paleolithic လှိုဏ်ဂူပန်းချီများတွင် အမှန်တကယ်ခြေရာခံနိုင်သော်လည်း အီဂျစ်ကျူစာလိပ်များကို ဤကြားခံ၏ပထမဆုံးသန့်စင်မှုအသုံးပြုမှုဟု ယူဆလေ့ရှိသည်။ နောက်ပိုင်းတွင် အလယ်ခေတ်တွင် ထွန်းညှိထားသော လက်ရေးစာမူများအတွက် အသုံးပြုခဲ့ပြီး နောက်ပိုင်းတွင် ရေဆေးသည် လက်ရာမြောက်သည့်တိုင်အောင် အမြဲတမ်းနှင့် ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် အသုံးပြုမှု မတွေ့ရှိရပေ။

ရေဆေးရောင်ခြယ်ပစ္စည်းများ၏ သဘာဝဒြပ်ပေါင်းများကြောင့် အံ့သြစရာမဟုတ်သည်မှာ၊ ၎င်းသည် သဘာဝရုပ်ပုံများအတွက် ကောင်းမွန်သင့်လျော်ပါသည်။ သုတ်ဆေးများသည် အသုံးပြုရအတော်လေးလွယ်ကူသည်၊ အလွန်စွယ်စုံရကာ ကောင်းစွာခံနိုင်ရည်ရှိသည်။ ၎င်းသည် ခေတ်ပြိုင်ရေဆေးတက်တူးပုံစံနှင့် လုံးဝသက်ဆိုင်သည်ဟု ထင်ရသော်လည်း နည်းပညာနှင့် စတိုင်ကျသော ချဉ်းကပ်ပုံများသည် ထိုခေတ်တွင် လုပ်ဆောင်နေသည့် အနုပညာရှင်များစွာနှင့် အလွန်ဆင်တူပါသည်။ Thomas Gainsborough၊ J. M. W. Turner၊ John James Audubon၊ Thomas Eakins၊ John Singer Sargent နှင့် Eugene Delacroix ကဲ့သို့သော အနုပညာရှင်များသည် ရေဆေးကို အသုံးပြုပြီး လေးနက်သော အနုပညာဆိုင်ရာ ကြားခံအဖြစ် ကျော်ကြားအောင် လှုံ့ဆော်ပေးသည့် အနုပညာရှင် အနည်းငယ်မျှသာ ဖြစ်သည်။ အလယ်အလတ်နှင့် နည်းပညာသည် အရေပြားသို့ ကူးပြောင်းရန် အလွန်လွယ်ကူသောကြောင့် အဆိုပါ ပန်းချီဆရာများ အသုံးပြုသည့် ကျွမ်းကျင်မှုများစွာကို ရေဆေးဆရာများက အမှန်တကယ် အသုံးပြုကြသည်။

ဖလက်ရှ်တက်တူးများကို အထက်ဖော်ပြပါ ဆေး၏ ပိုမိုတောက်ပသောပုံစံဖြစ်သော ရေဆေးနှင့် gouache တို့ဖြင့် မကြာခဏ ခြယ်သကြသည်။ ယနေ့ကျွန်ုပ်တို့မြင်တွေ့နေရသော ရေဆေးတက်တူးများသည် တောက်ပပြီး ကျယ်ပြန့်သောအရောင်များကို အသုံးပြု၍ ဖန်တီးထားသော်လည်း ယင်းမှာ အမြဲတမ်းမဟုတ်ပေ။ အနီရောင်၊ အပြာ၊ အဝါနှင့် အစိမ်းရောင်တို့၏ အဓိကအရောင်များကို ကန့်သတ်ချက်များမှာ flash နှင့် ခေတ်မီတက်တူးထိုးခြင်းများကို ဆုပ်ကိုင်ထားချိန်တွင် ကျောင်းတက်တူးပညာရှင်တစ်ဦးတည်းသာ အလုပ်ဖြစ်လေ့ရှိသည်။ ဤအရောင်ခြယ်ပစ္စည်းများသည် စက္ကူပေါ်တွင်သာမက အရေပြားပေါ်တွင်ပါ သက်တမ်းပိုရင့်သည်။

၁၉ ရာစုနှောင်းပိုင်းနှင့် ၂၀ ရာစုအစောပိုင်းတွင်၊ ရောင်စုံတက်တူးသည် ကုန်သည်များ၊ သင်္ဘောသားများနှင့် အနုပညာရှင်များမှတစ်ဆင့် ကမ္ဘာအနှံ့ပျံ့နှံ့ခဲ့သည်။ ဆန်းသစ်တီထွင်ထားသော ဒီဇိုင်းများနှင့် တက်တူးအနုပညာရှင်များအတွက် ၎င်းတို့၏အစုစုကို မျှဝေရန် အခွင့်အလမ်းများစွာရှိခဲ့သည်။ ရေဆေးရောင်ဖလက်ရှ်သည် ၎င်းကိုပြုလုပ်ရန် အလျင်မြန်ဆုံးနှင့် အလွယ်ကူဆုံးနည်းလမ်းဖြစ်ပြီး၊ ထိုခေတ်က ဖလက်ရ်ှစာရွက်အများအပြားသည် ယနေ့ထိတွေ့နေရဆဲဖြစ်ပြီး ယနေ့ကျွန်ုပ်တို့မြင်တွေ့နေရသည့် ရေဆေးတက်တူးများကို လှုံ့ဆော်ပေးပါသည်။

ရေဆေးတက်တူးနည်းစနစ်

တက်တူးပညာရှင်အများစုသည် ၎င်းတို့၏ မီးတောက်များကို ခြယ်မှုန်းရန်အတွက် ရေဆေးကြားခံကို အသုံးပြုခဲ့ကြသော်လည်း ရိုးရာအနုပညာရှင်များနှင့် ရေဆေးပန်းချီဆရာများကြား စတိုင်ကျသော ကွဲပြားမှုများကို ချက်ချင်းသိရှိနိုင်သည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ချင်းစီရဲ့ ချစ်ခင်မှုနဲ့ ဘက်လိုက်မှုတွေဟာ သူ့ရဲ့တစ်ကိုယ်ရေ အလှတရားတွေကို သဘာဝကျကျ ဆုံးဖြတ်ပေးလိမ့်မယ်၊ ဒါပေမယ့် အခြေခံ (သို့) ကင်းမဲ့မှုဟာ ပုံစံနှစ်ခုကြားမှာ ကွဲပြားပါတယ်။

အိုမင်းခြင်းပြဿနာများ

လက်လွတ်၊ စိတ္တဇရုပ်ပုံများ၊ ရုက္ခဗေဒရုပ်ပုံများ သို့မဟုတ် ကျော်ကြားသော ပန်းချီများကို အတုယူခြင်းဖြစ်စေ ရေဆေးတက်တူးဆရာများသည် ၎င်းတို့၏လုပ်ငန်းတွင် အရောင်နှင့် အရည်နည်းပညာကို အသုံးပြုမှုအပေါ် အားကိုးသည်။ သို့သော် အနက်ရောင်မရှိခြင်းသည် တက်တူးအနုပညာရှင်များစွာအတွက် စိုးရိမ်စရာဖြစ်ပြီး အနက်ရောင်ကောက်ကြောင်းများကို အသုံးပြုခြင်းသည် အရောင်ဆိုးဆေးများ ပြန့်ပွားခြင်းနှင့် ပြန့်ကျဲခြင်းမှ ကာကွယ်ပေးသည်ဟု ဆိုကြသည်။ တိုတောင်းသော ရေဆေးတက်တူးများ၏ အဓိကပြဿနာမှာ အခြေခံအနက်ရောင်ကောက်ကြောင်းမပါဘဲ ၎င်းတို့၏ ပုံသဏ္ဍာန်နှင့် အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကို မဆုပ်ကိုင်ထားခြင်းကြောင့်ဖြစ်သည်။

အချို့သော ရေဆေးပန်းချီဆရာများသည် အနက်ရောင် "အရိုးစု" ကို "ထိတွေ့မှု" အဖြစ် အသုံးပြု၍ အရောင်များကို နေရာတကျထားရှိရန် ကူညီပေးသည်။ အခြားသူများက တက်တူးကိုထိခြင်းသည် ရေဆေးရောင်အပိုင်းအစများအပါအဝင် တက်တူးအတွက် လုံးဝပုံမှန်မဟုတ်ကြောင်း၊ အမှန်တကယ်ပြဿနာမဟုတ်ကြောင်း အခြားသူများက စောဒကတက်ကြသည်။

အမှန်မှာ သမားရိုးကျ တက်တူးဆရာများသည် မင်သည် ကာဗွန်အခြေခံထားသောကြောင့် ၎င်းတို့၏လုပ်ငန်းတွင် အနက်ရောင်ကောက်ကြောင်းကို အသုံးပြုထားသည်။ အရေပြားထဲသို့ ထိုးသွင်းလိုက်သည်နှင့် အနက်ရောင်ကာဗွန်မှင်သည် အရောင်ကို ထိန်းသိမ်းရန် "ကာဗွန်" သို့မဟုတ် နံရံဖြစ်လာသည်၊ ထို့ကြောင့် မှင်ပြန့်ပွားမှုပြဿနာမှာ ပြဿနာမဟုတ်သည့်အပြင် အရောင်လည်း တည်ရှိနေပါသည်။ အနက်ရောင်ကာဗွန်နံရံမပါဘဲ၊ ရေဆေးတက်တူးပုံစံတွင်အသုံးပြုသောအရောင်များသည် ရိုးရာအစဉ်အလာအသုံးပြုထားသောအရောင်များထက် ပိုမိုမြန်ဆန်စွာ မှိန်ဖျော့သွားတတ်သည်။

အဆုံးတွင်၊ ၎င်းသည် ကိုယ်ပိုင်ရွေးချယ်မှုနှင့် စုဆောင်းသူလိုချင်သည့်အရာဖြစ်သည်။

အငြင်းအခုံ မည်သို့ပင်ရှိစေကာမူ အလှအပနှင့် ဒီဇိုင်း၏ အလှသည် မကြာခဏ လျစ်လျူရှုရန် ခဲယဉ်းသည်။

ရာစုနှစ်များစွာကြာ ကျော်ကြားသော အနုပညာရှင်များနှင့် သရုပ်ဖော်သူများ အသုံးပြုခဲ့သည့် ရှေးအကျဆုံးနှင့် အဆန်းပြားဆုံး အနုပညာလက်ရာများကို အခြေခံ၍ ရေဆေးတက်တူးများသည် ပြခန်းများနှင့် ပြတိုက်များတွင် အများဆုံးတွေ့ရလေ့ရှိသော အစဉ်အလာတစ်ခုအဖြစ် ဆက်လက်တည်ရှိနေပါသည်။ ၎င်းသည် တက်တူးစုဆောင်းသူများ ရှာဖွေနေလေ့ရှိသည်။ ကျွမ်းကျင်သော လက်မှုပညာသည်များအတွက် သူ၏အရေပြားကို လမ်းလျှောက်ပတ္တူအဖြစ် အသုံးပြုသည်။

အလှတရားနှင့် ကျက်သရေရှိမှုတွင် ထူးထူးခြားခြား၊ သဘာဝကမ္ဘာ၏ အကောင်းဆုံးကို မီးမောင်းထိုးပြလေ့ရှိသည်၊ ရေဆေးတက်တူးများသည် မကြာမီ အချိန်မရွေး ပြီးဆုံးနိုင်ဖွယ်မရှိသည့် ခေတ်ရေစီးကြောင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။