Jan van Eyck ၏ "The Arnolfini Couple" - ပန်းချီကား၏လျှို့ဝှက်ချက်များကိုဖော်ပြခြင်း။

တရားဝင်ဗားရှင်းအရ Jan van Eyck (1390-1441) ၏ပန်းချီကားသည် Bruges တွင်နေထိုင်သော အီတလီကုန်သည် Giovanni Arnolfini ကို သရုပ်ဖော်ထားသည်။ အခြေအနေကို သူ့အိမ်၊ အိပ်ခန်းထဲမှာ ဖမ်းထားတယ်။ ရည်းစားဖြစ်သူကို လက်ဖြင့် ဆုပ်ကိုင်ထားသည်။ ဒါက သူတို့ မင်္ဂလာဆောင်တဲ့နေ့။

ဒါပေမယ့် ဒါက Arnolfini လုံးဝမဟုတ်ဘူးလို့ ကျွန်တော်ထင်ပါတယ်။ နောက်ပြီးတော့ မင်္ဂလာဆောင်တဲ့ မြင်ကွင်းက ရှားပါတယ်။ ဒါပေမယ့် အဲဒါကို နောက်ပိုင်းမှာ ပိုများတယ်။

ပထမဆုံးအနေနဲ့ ပုံရဲ့အသေးစိတ်အချက်အလက်တွေကို ကြည့်ဖို့ အကြံပြုချင်ပါတယ်။ သူတို့ထဲမှာ လျှို့ဝှက်ချက် ရှိတယ်၊ ဘာကြောင့် Arnolfini Couple က သူ့ရဲ့ ခေတ်ရဲ့ အထူးခြားဆုံး ဖြစ်စဉ်ပါ။ ပြီးတော့ ဒီပုံက ကမ္ဘာ့အနုပညာသမိုင်းဆရာအားလုံးရဲ့ စိတ်ကူးကို ချောက်ချားစေတာ ဘာကြောင့်လဲ။

ဒါတွေအားလုံးက Arnolfini ဦးထုပ်အကြောင်းပါ။

The Arnolfini Couple ကို အနီးကပ်ကြည့်ဖူးပါသလား။

ဒီပန်းချီကားက သေးသေးလေးပါ။ အကျယ်က မီတာဝက်ကျော်လောက်ရှိတယ်။ အရှည်နှင့် တစ်မီတာအထိ ရှည်လျားခြင်းမရှိပေ။ သို့သော် ၎င်းတွင် အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို အံ့မခန်းတိကျမှုဖြင့် ပုံဖော်ထားသည်။

ဒါကို လူတိုင်းသိပုံရတယ်။ ကောင်းပြီ၊ ဒတ်ခ်ျလက်သမားဆရာများသည်အသေးစိတ်အချက်အလက်များကိုနှစ်သက်သည်။ ဤတွင် ၎င်း၏ဘုန်းအသရေရှိ မီးပဒေသာတစ်လုံး၊ မှန်တစ်ချပ်၊ ဖိနပ်တစ်ရံ။

ဒါပေမယ့် တစ်နေ့မှာတော့ အဲဒီလူရဲ့ ဦးထုပ်ကို အနီးကပ်ကြည့်လိုက်တယ်။ ပြီးတော့... ရှင်းရှင်းလင်းလင်း ခွဲခြားနိုင်တဲ့ ကြိုးတန်းတွေကို ငါမြင်တယ်။ ဒါကြောင့် အနက်ရောင် မဟုတ်ဘူး။ Jan van Eyck သည် ချောမွေ့သော အထည်၏ နူးညံ့သော အသွင်အပြင်ကို ဖမ်းစားခဲ့သည်။

ကျွန်တော့်အတွက်ကတော့ ထူးဆန်းသလို အနုပညာအလုပ်နဲ့ပတ်သက်တဲ့ စိတ်ကူးတွေနဲ့လည်း မလိုက်ဖက်သလိုပါပဲ။

မင်းကိုမင်းစဥ်းစားပါ။ ဒီမှာ Jan van Eyck က ထိုင်ခုံမှာထိုင်နေတယ်။ သူ့ရှေ့တွင် အသစ်ပေါ်လာသော အိမ်ထောင်ဖက်များ (ဤပုံတူမဖန်တီးမီ နှစ်အနည်းငယ်ခန့်ကပင် လက်ထပ်ခဲ့ကြသည်မှာ သေချာသော်လည်း)။

ဟန်ပြ - သူအလုပ်လုပ်တယ်။ သို့သော် မီတာနှစ်ဆယ်အကွာအဝေးတွင် အထည်၏ texture ကို သူမည်သို့ဖော်ပြနိုင်မည်နည်း။

ဒီလိုလုပ်ဖို့ ဦးထုပ်ကို မျက်လုံးနဲ့ ကပ်ထားရပါမယ်။ မည်သို့ပင်ဖြစ်စေ၊ အရာအားလုံးကို ကင်းဗတ်စ်သို့ ဂရုတစိုက် လွှဲပြောင်းခြင်း၏ အဓိပ္ပါယ်မှာ အဘယ်နည်း။

ဒီအတွက် ရှင်းပြချက်တစ်ခုပဲ မြင်တယ်။ အထက်ဖော်ပြပါ မြင်ကွင်းသည် မည်သည့်အခါမှ ဖြစ်မလာပါ။ အနည်းဆုံးတော့ တကယ့်အခန်း မဟုတ်ဘူး။ ပုံမှာပြထားတဲ့ လူတွေက အဲဒီအထဲမှာ ဘယ်တုန်းကမှ မနေခဲ့ကြဘူး။

Van Eyck နှင့် အခြားသော နယ်သာလန်နိုင်ငံသားများ၏ လျှို့ဝှက်ချက်များ

1430 ခုနှစ်များတွင် နယ်သာလန်ပန်းချီတွင် အံ့ဖွယ်အမှုတစ်ခု ဖြစ်ပွားခဲ့သည်။ အဲဒီမတိုင်ခင် အနှစ် 20-30 လောက်ကတောင် ရုပ်ပုံက လုံးဝကို မတူဘူး။ Bruderlam ကဲ့သို့သော ပန်းချီဆရာများသည် ၎င်းတို့၏ စိတ်ကူးစိတ်သန်းမှ ရေးဆွဲထားသည်မှာ ထင်ရှားပါသည်။

သို့သော် ရုတ်တရက်၊ တစ်ညလုံးနီးပါး ပန်းချီကားများတွင် မယုံနိုင်စရာ သဘာဝတရားတစ်ခု ပေါ်လာသည်။ ငါတို့မှာ ဓာတ်ပုံတစ်ပုံရှိတယ်၊ ပုံဆွဲသလိုပဲ။

နယ်သာလန်နိုင်ငံတစ်ခုတည်းရှိ အနုပညာရှင်များ၏ ကျွမ်းကျင်မှု သိသိသာသာ တိုးလာခြင်းကြောင့် မဟုတ်ကြောင်း အနုပညာရှင် David Hockney (1937) ၏ ဗားရှင်းနှင့် သဘောတူပါသည်။

အမှန်က အဲဒီ့မတိုင်ခင် နှစ်ပေါင်း 150 လောက်က... မှန်ဘီလူးတွေကို တီထွင်ခဲ့တာပါ ။ ပြီးတော့ အနုပညာရှင်တွေက သူတို့ကို တာဝန် ထမ်း ဆောင်ခဲ့တယ်။

မှန်ဘီလူးနှင့် မှန်ဘီလူး၏အကူအညီဖြင့် သင်သည် အလွန်သဘာဝကျသော ပုံရိပ်များကို ဖန်တီးနိုင်သည် (“Jan Vermeer” ဆောင်းပါးတွင် ဤနည်းလမ်း၏ နည်းပညာဆိုင်ရာ ဘက်ခြမ်းအကြောင်း ပိုမိုပြောဆိုပါသည်။ ပန်းချီဆရာရဲ့ ထူးခြားချက်က ဘာလဲ။

ဤသည်မှာ Arnolfini ဦးထုပ်၏လျှို့ဝှက်ချက်ဖြစ်သည်။

မှန်ဘီလူးကို အသုံးပြု၍ အရာဝတ္ထုတစ်ခုကို မှန်တစ်ချပ်ပေါ်သို့ ပုံဖော်သည့်အခါ၊ ၎င်း၏ ပုံရိပ်သည် အနုပညာရှင်များ၏ မျက်လုံးများရှေ့တွင် ကွဲပြားမှုအားလုံးနှင့် ပေါ်လာသည်။ 

ဒါပေမယ့် ဗန်အီခ်ရဲ့ ကျွမ်းကျင်မှုကိုတော့ ကျွန်တော် ဘယ်လိုမှ အနှောင့်အယှက် မပေးပါဘူး။

ထိုကဲ့သို့သောကိရိယာများကိုအသုံးပြုခြင်းဖြင့်အလုပ်လုပ်ရာတွင်မယုံနိုင်လောက်အောင်စိတ်ရှည်မှုနှင့်ကျွမ်းကျင်မှုလိုအပ်သည်။ ပန်းချီဆရာသည် ပုံ၏ဖွဲ့စည်းပုံအပေါ် ဂရုတစိုက်စဉ်းစားသည်ဟူသောအချက်ကို မပြောလိုပါ။

အဲဒီတုန်းက မျက်ကပ်မှန်တွေကို သေးသေးလေးဖြစ်အောင် လုပ်ထားတယ်။ နည်းပညာအရ၊ အနုပညာရှင်သည် မှန်ဘီလူးတစ်ခု၏အကူအညီဖြင့် အရာအားလုံးကို ကင်းဗတ်သို့ တစ်ပြိုင်နက် လွှဲပြောင်းယူ၍မရပါ။

ပုံကို အပိုင်းပိုင်းနဲ့ ထပ်တင်ရတယ်။ မျက်နှာ၊ လက်ဖဝါး၊ မီးပဒေသာတစ်ခြမ်း သို့မဟုတ် ဖိနပ်တစ်ရံကို သီးခြားစီထားပါ။

ဤ collage နည်းလမ်းကို van Eyck ၏နောက်ထပ်အလုပ်တစ်ခုတွင် အထူးသဖြင့် ကောင်းစွာတွေ့မြင်ရပါသည်။

ကြည့်စမ်း၊ သူတော်စင်ရဲ့ခြေထောက်တွေမှာ တစ်ခုခုမှားနေပြီလား။ သူတို့သည် မှားယွင်းသောနေရာမှ ပေါက်ဖွားလာပုံရသည်။ ခြေဖဝါးပုံသဏ္ဌာန်ကို အခြားအရာအားလုံးနှင့် သီးခြားခွဲထားသည်။ ပြီးတော့ သခင်က သူတို့ကို အမှတ်မထင် ရွှေ့ပြောင်းပေးခဲ့တယ်။

အဲဒီတုန်းက ခန္ဓာဗေဒကို မလေ့လာကြသေးဘူး။ တူညီသောအကြောင်းပြချက်ကြောင့် လက်များသည် ဦးခေါင်းထက်စာလျှင် သေးငယ်သည်ဟု မကြာခဏဖော်ပြသည်။

ဒါကြောင့် ဒီနည်းနဲ့ မြင်တယ်။ ပထမဦးစွာ Van Eyck သည် အလုပ်ရုံရှိ အခန်းကဲ့သို့ တစ်စုံတစ်ရာကို တည်ဆောက်ခဲ့သည်။ ပြီးတော့ ပုံတွေကို သပ်သပ်ဆွဲတယ်။ ပြီးတော့ သူက ပန်းချီဖောက်သည်တွေရဲ့ ဦးခေါင်းနဲ့ လက်တွေကို သူတို့ကို “တွဲ” ပေးတယ်။ ထို့နောက် ကျန်အသေးစိတ်အချက်များ- ဖိနပ်တစ်ရံ၊ လိမ္မော်သီး၊ ကုတင်ပေါ်ရှိ လက်ကိုင်ဖုစသည်ဖြင့် ထည့်လိုက်ပါသည်။

ရလဒ်မှာ ၎င်း၏မြို့သူမြို့သားများနှင့်အတူ တကယ့်နေရာတစ်ခု၏ ပုံရိပ်ယောင်ကို ဖန်တီးပေးသည့် ကော်လာတစ်ခုဖြစ်သည်။

အခန်းသည် အလွန်ချမ်းသာသော သူများနှင့် ပိုင်ဆိုင်ထားပုံရသည်ကို သတိပြုပါ။ ဒါပေမယ့်...သူမက ဘယ်လောက်ငယ်သေးလဲ! အရေးအကြီးဆုံးကတော့ သူ့မှာ မီးဖိုမပါဘူး။ ဤအရာသည် လူနေထိုင်စရာနေရာမဟုတ်ဟူသောအချက်ဖြင့် ရှင်းပြရန်လွယ်ကူသည်။ အလှဆင်ခြင်းသာဖြစ်သည်။

၎င်းသည် အလွန်ကျွမ်းကျင်ပြီး ခမ်းနားသော၊ သို့သော် collage ဖြစ်နေဆဲဖြစ်ကြောင်း အခြားအရာက ညွှန်ပြနေသည်။

သခင်အတွက် သူပုံဖော်ထားသည့်အရာ- ဖိနပ်တစ်ရံ၊ မီးပဒေသာ သို့မဟုတ် လူ့လက်တစ်ချောင်းသည် ထူးခြားမှုမရှိဟု ကျွန်ုပ်တို့ အတွင်းစိတ်တွင် ခံစားရပါသည်။ အရာရာတိုင်းသည် တူညီတိကျပြီး ဇွဲလုံ့လရှိသည်။

အမျိုးသားတစ်ဦး၏ ပုံမှန်မဟုတ်သော နှာခေါင်းပေါက်များပါရှိသည့် နှာခေါင်းသည် သူ၏ဖိနပ်ပေါ်ရှိ ဖုန်မှုန့်များကဲ့သို့ ဂရုတစိုက် ထုတ်ယူသည်။ ပန်းချီဆရာအတွက် အရာအားလုံးက အတူတူပါပဲ။ ဟုတ်တယ်၊ အဲဒါကို တစ်ဖက်တည်းနဲ့ ဖန်တီးထားလို့ပဲ။

Arnolfini ဟူသော အမည်အောက်တွင် ပုန်းအောင်းနေသူ

တရားဝင်ဗားရှင်းအရ၊ ဤပန်းချီကားသည် Giovanni Arnolfini ၏လက်ထပ်ခြင်းကိုပုံဖော်ထားသည်။ ထိုအချိန်တွင် သက်သေများရှေ့တွင် အိမ်၌ပင် လက်ထပ်နိုင်ခဲ့သည်။

ဒါပေမယ့် Giovanni Arnolfini ဟာ ဒီပုံကိုဖန်တီးပြီး 10 နှစ်အကြာ အကြာမှာ လက်ထပ်ခဲ့တာကို သိခဲ့ရပါတယ်။

ဒါဆို ဘယ်သူလဲ?

ငါတို့ရှေ့မှာ လက်ထပ်ပွဲဆိုတာ လုံးဝမဟုတ်ဘူးဆိုတာနဲ့ စလိုက်ရအောင်။ ဒီလူတွေက အိမ်ထောင်ကျပြီးသား။

မင်္ဂလာပွဲအတွင်း ဇနီးမောင်နှံနှစ်ဦးသည် ညာလက်ကို ကိုင်ကာ လက်စွပ်များ လဲလှယ်ခဲ့ကြသည်။ ဒီမှာ ယောက်ျားက ဘယ်လက်ကို ပေးတယ်။ ပြီးတော့ သူ့မှာ လက်ထပ်လက်စွပ်လည်း မရှိဘူး။ အိမ်ထောင်သည် အမျိုးသားများသည် ၎င်းတို့ကို အချိန်တိုင်း ၀တ်ဆင်ရန် မလိုအပ်ပါ။

အမျိုးသမီးသည် လက်စွပ်ကို ၀တ်ဆင်သော်လည်း ခွင့်မပြုသော သူမ၏ ဘယ်ဘက်လက်တွင်၊ ထို့အပြင် အိမ်ထောင်ရှင်အမျိုးသမီးတစ်ဦး၏ ဆံပင်ပုံစံကိုလည်း ပိုင်ဆိုင်ထားသည်။

အမျိုးသမီးမှာ ကိုယ်ဝန်ရှိနေတယ်လို့ ခံယူထားနိုင်ပါတယ်။ တကယ်တော့ သူမဟာ သူမရဲ့ ၀တ်စုံတွေကို ဗိုက်ပေါ်တင်ထားရုံပါပဲ။

ဤသည်မှာ မြင့်မြတ်သော အမျိုးသမီးတစ်ဦး၏ အမူအရာဖြစ်သည်။ ၎င်းကို မင်းမျိုးမင်းနွယ်များက ရာစုနှစ်ပေါင်းများစွာ အသုံးပြုခဲ့ကြသည်။ XNUMX ရာစုက အင်္ဂလိပ်အမျိုးသမီးတစ်ယောက်မှာတောင် တွေ့နိုင်ပါတယ်။

ဒီလူတွေက ဘယ်သူလဲဆိုတာ ငါတို့ ခန့်မှန်းလို့ရတယ်။ ဒါဟာ သူ့ဇနီး Margaret နဲ့အတူ ပန်းချီဆရာလည်း ဖြစ်နိုင်တယ်။ နာကျင်စွာ၊ မိန်းကလေးသည် ပို၍ရင့်ကျက်သောအသက်အရွယ်တွင် သူမ၏ပုံတူပုံနှင့်တူသည်။

မည်သို့ပင်ဆိုစေကာမူ ပုံတူသည် ထူးခြားသည်။ ဤသည်မှာ ထိုခေတ်ကာလမှ လွတ်မြောက်ခဲ့သော လောကလူများ၏ တစ်ခုတည်းသော ကိုယ်လုံးပုံတူဖြစ်သည်။ collage ဖြစ်ရင်တောင်။ ပြီးတော့ ပန်းချီဆရာက ခေါင်းတွေကို လက်နဲ့ အခန်းအသေးစိတ်ကနေ သီးခြားစီခြယ်တယ်။

ထို့အပြင်၎င်းသည်ဓာတ်ပုံတစ်ပုံဖြစ်သည်။ တစ်မျိုးတည်းသော အတုမရှိ၊ ပန်းချီဆေးကို ကိုယ်တိုင်မလိမ်းဘဲ သုံးဖက်မြင်အဖြစ်မှန် နှစ်ဘက်မြင် မိတ္တူများကို ဖန်တီးနိုင်စေသည့် photoreagent များ မတီထွင်မီကပင် ဖန်တီးခဲ့ခြင်း ဖြစ်သည်။

***

မှတ်ချက်များ အခြားစာဖတ်သူများ အောက်တွင်ကြည့်ပါ. ၎င်းတို့သည် ဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်အတွက် ကောင်းသော ထပ်လောင်းဖြစ်လေ့ရှိသည်။ ပန်းချီနှင့် ပန်းချီဆရာတို့၏ ထင်မြင်ယူဆချက်များကိုလည်း မျှဝေနိုင်သည့်အပြင် စာရေးဆရာကိုလည်း မေးခွန်းမေးမြန်းနိုင်ပါသည်။